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Author: lymslive

content/think/2025-02-28-motong-nezha2-defect.md

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+# 论《哪吒2之魔童闹海》剧情上的两点不合理之处？
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+2025 年春节档的《哪吒2》动漫电影屡破票房历史记录，但剧情俗套，有点德不配位的感
+觉。仅剧情论，不如第一部，主要有两点人设的重大问题：
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+1. 男二敖丙人设弱化，几乎只沦为战斗工具人。
+2. 将南极仙翁黑化为反派大 Boss ，违背传统民俗共识。
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+先讲第一点，这要与第一部对比才感觉强烈。其实从一开始，此哪吒就非彼哪吒。魔童哪
+吒或可算原创 IP ，但故事母题更像是双生子，套用到传统神话的哪吒故事中，进行了大
+幅改编，除了人名相同，故事主旨都有很大不同，也可说是同人文。
+
+然而我觉得第一部的改编很好，双男主的成长线很丰满。用魔丸的设定甚至也在一定程度
+上解释了传统哪吒调皮、闯祸的原由，李靖成了慈父形象，不过那个传统封建式严父形象
+又好像转移到敖丙爹身上。
+
+但是到了第二部，敖丙几乎就没有什么存在感了，最大的价值是附身战斗。而作为龙族背
+景的作用也已由他爹敖光承担。
+
+这样又有个引申问题就是战斗太密集，文戏比例太低。顺便提一下，追光的白蛇第二部（
+青蛇劫起）也有战斗太密集的缺点。战斗太寒碜的极端表现就像现在似乎挺流行的脑残短
+剧，嘴炮半天就是打不起来，因为没钱拍打戏啊。但是哪吒二（与白蛇二）却滑到另一个
+极端，在第一部成功的底气下，就像暴发户一样堆战斗了。
+
+其实不仅敖丙形象弱了，再仔细一想，连哪吒这个主角也没有成长感，与第一部的表现相
+差太远。
+
+我曾有一个想法或可强化敖丙的形象，在天元鼎中将祭献哪吒老妈改为祭献好基友。比如
+说敖丙透支寒冰之力保护其他人，然后在三味真火的锻炼下，魔丸灵珠真正地神魂相融，
+合二为一，浴火重生，秒天秒地。因为若要对接传统封神故事，敖丙必须死，只有哪吒啊。
+
+但是这思路可能也只适合小说笔法，作为动漫，从资本角度看这非良策。前面打造的高人
+气模型需要物尽其用啊。这与真人电影还不一样，真人电影少请一个流量明星，即使会丢
+一些粉丝，却也能省天价片酬啊。但是动漫嘛，相当于已将流量明星数字化，还是自有产
+权，不用白不用。所以不舍得敖丙死，还要他在下一部出镜吸粉。这也算是美术先行对剧
+情设计的影响制约了。
+
+男主形象的弱化，可能还由于增加了众多配角从而挤压了表现空间。在第一部有名有姓的
+人物，除了开头偏符号化引子的元始天尊，下至结界兽与海夜叉这样的小配角，几乎都继
+承下来了，此外又增加了许多角色。比如敖丙一家长辈（四海龙王）、申公豹一家子，玉
+虚宫一脉，还有闯三关主线中与申家并列的土拔鼠一窝、独美的石矶娘娘。
+
+展开申家是为了洗白申公豹，展开四海龙王也是为了洗白敖光，对比表现当年敖光投诚是
+为了顾全大局，而如今其他三位龙王只为个人私利。这大概是人物创作层面的“一人得道
+，鸡犬升天”吧，敖丙是好人，师父与父亲也该是好人吧。土拔鼠与石矶这俩龙套是为了
+反讽玉虚宫捕妖队的。其实看似无辜的石矶也是有洗白的，在原作是个截教大魔头，影片
+中将其所居洞府仍命名为骷髅山也暗露提示。只有土拔鼠算是嫁接的原创龙套，其额外的
+作用是搞笑担当，以及表现哪吒、敖丙合体战斗的风格。
+
+你看带资进组（可能真是美术先行的人物创意）塞了这么多人，影片就那么长，主角除了
+打架还有多少表现空间呢。于是就出现一个诡异的现象，申公豹的人物内在成长弧光，竟
+远比哪吒表现得要好。
+
+好了，大家都洗白白了，那谁来做反派？不能没有反派啊，否则主角就拔剑四顾心茫然，
+不知该杀谁了。为了戏剧冲突，为了刻意反转，它竟然盯上原来大家耳熟能详的老好神仙
+，南极仙翁老寿星，帖上虚伪的标签，拉出来批斗。这就是我要说的该影片的第二大不合
+理之处。
+
+我认为，黑化公认的正派形象是改编创作写反派的最低级手法。本该还有其他诸多塑造反
+派的方案。最简单稳妥的方法是继承，原作的反派继续当反派，如果加点背景、立场就更
+立体了，第一部的申公豹、龙王就是这样的反派，到第二部却将其洗白得矫枉过正了。
+
+如果觉得坐吃老本的继承法是不思进取，那就重新创作一个魅力反派啊。比如钱雁秋编剧
+的《西游记后传》，独创了无天这个反派，在传统神话及其他故事我都没听过，那就很好
+。如果在西游后传中，想自作聪明颠覆设计，比如说观音是反派，背刺了如来，那就难以
+理喻了。
+
+当然，原创是有门槛的。还有个取巧的方法，既然大家都不愿做反派，那就将反派虚化。
+将最终 Boss 设为某种虚无飘渺的天道法则、恶念怨气之类，非具体的某个反派人物，而
+是抽象的反派（需要主角对抗的）力量。
+
+魔童哪吒第一部就正巧采用了这个方法。敖丙、申公豹、龙族虽然都与哪吒有矛盾冲突，
+但最终 Boss 其实是天雷劫。虽然天雷劫是元始天尊设下的，但我们无法说元始天尊是反
+派。表现出来就只像天灾而已，哪吒与敖丙在抵抗天灾，这才是真正的逆天改命。
+
+虚空打靶有意义吗？当然是有的。比如我们的解放军，人民子弟兵，多少年没打仗了，我
+这代人除了在历史书上，都没真见他们认真打过哪个反派国家势力。但我们仍然对解放军
+信任，有安全感，因为他们能抗天灾，像 98 洪水，汶川大地震那种级别的。
+
+在以上归纳的三种反派创作手法中，哪吒第一部采用了第一种继承法与第三种抽象法。我
+本期待，到第二部手头阔了，可以采用第二种原创法来设计反派，可它偏偏采用了最不入
+流的颠倒黑白法。果然，剧情故事是不被重视的，他们的生产力大概都投入到美术了。
+
+把反派洗白容易，正如放下屠刀立地成佛，大家对反派宽容得多，只要言之有理的洗白，
+大家乐见其成。没多少人纠结与坚持敖丙一定要纨绔，申公豹一定是坏蛋。但硬要说老寿
+星是反派，就有很多人接受不能了。真那么理直气壮的话，又何必掩耳盗铃地改名避讳。
+
+不妨再举个例子，白蛇传也是改编常客，现在也有个明显趋势，倾向于洗白法海，因而也
+会遇到反派失落的问题。但你不能在洗白法海和尚之后，就简单粗暴地从隔壁拉个济公和
+尚，或吕洞宾道士，贴上虚伪的标签硬当成反派来打。
+
+另外说一点，正派弱化却又不同于黑化，有时适当的弱化其他正派配角，是尊题的需要，
+用以突出强调主角。在魔童哪吒影片中，太乙真人就是这种情况，滑稽化成为丑角，已是
+底线，可以不端庄，可以误事，但不能有心做坏事。
+
+其实，为师不尊的用意在于捧徒儿。在旧小说中，往往强调名师出高徒，但凡说谁厉害，
+必说师承谁谁，徒弟打不过了，就向师父求救。在将师父弱化后，徒弟就更耀眼了，徒弟
+的成就就像更多是来源于自身的努力与天赋，而非师父的庇护。在（焦恩俊版）《宝莲灯
+前传》中，太乙真人也搞笑，玉鼎真人更废物，那不要紧，也不是重点，徒弟哪吒与杨戬
+能大放异彩就行。
+
+可再多说个细节，在传统哪吒故事中，哪吒是打不过石矶娘娘的，是太乙真赶来救场，
+用九火神龙罩炼化了石矶。但在魔童哪吒第二部，哪吒独自单挑了石矶，太乙匆匆赶来只
+捡个漏，缩微版九火神龙罩收了个缩微版石矶，只为了在鹿童面前摇骰子一样严刑逼供蒙
+混过关。
+
+所以说，改编不是胡编，弱化也不是黑化。但是弱化主角与黑化正统是大忌。
+